| 冠儀 (戲劇學院學士學位課程二年級生【主修表演】) 「草根製造」在香港藝穗會劇院上演翻譯劇《吻合》。本人觀看了８月３１日的場次。首先，我承認我看了不久就已經被這個劇本所寫的故事深深的吸引住，加上自己知道這是業餘劇團的演出，所以我在看演出前已經將自己的「戒心」收起，入去完全是為了支持朋友；之所謂「戒心」，其實是指「批判性的比較」，自從讀了演藝學院之後，自己不知不覺養成了一種壞習慣，看戲時不停評論和比較演員的演技水平，反而令自己根本不能投入去看戲，但今次看《吻合》，是「善意的觀察」，我投入了《吻合》的世界，我進入了角色內心的世界。 當然，我作為一個演藝學院的學生入劇場看一個演出時，比一個普通觀眾不同的是，除了不單止感受每個劇中人的內心世界及欣賞演員落力的演出之外，還會多了一種「衝動」，就是很想自己會是戲入面其中一個角色，於是乎，我會在云云角色中，找一個自己很喜歡或者可以用「自己最有感覺」的角色開始「幻想」...... 。 今次我認為最有趣的角色是「角色２」，她是一個電視女明星，據劇本形容，她應該是一個演技不好的演員，其實很快我就已經知道她正在接受一名記者的訪問，接下來，令我最有興趣去知，就是她與劇中主脈人物「已死的藝術家」是甚麼關係，她本身對這個主命人物有甚麼感受？這是一個必需要由演員填滿的空白位置，否則，觀眾是不能將五個角色如場刊中的故事簡介所說「五個人的獨白，猶如五重奏，看似毫不相關，卻又殊途同歸。」般殊途同歸。當這個空白位置出現了，我就感受不到這五個角色是緊緊的互相連繫著，感受不到導演認為這五個角色是相互地「愛得很深」了。 導演對於台詞的節奏掌握得不錯，令整個戲聽起上來蠻流暢的，很有音樂感，不會斷斷續續，戲也可以因此而變得更有張力。但我仍然覺得還有改進的地方，因為現在五個演員力量起點都是不同，所以即使台詞可以接得到，凝聚力都未夠。如果演員「揾實」了每個角色，感覺是實在的，再可以調整演員的內在能量，那就更好。知道導演有嘗試，因為開場的一段形體動作，是可以幫助到演員的內在能量再提高一點，但是維持不住了，當然明白是有很多原因導致戲未能推進，例如：台詞的處理得未夠仔細、演員自信心問題、分析文本未夠深入，表面的分析導致演員要強行爆發能量來維持個戲的流動性及排練時間未夠........等等很多原因。 當然如果演員不是專業演員，觀眾不能要求他們可以好好地維持一整場足足接近兩小時的演出。我只是想像一下如果我導演或演出這個戲時，我會要求自己和其他演員能夠從起點維持到完場。小劇場還有一個好處，不用像Piccolo Teatro di Milano’s Arlecchino “Servant of Two Masters”在沙田大會堂音樂廳演出那樣，用那麼多能量去吸引觀眾的注意力，但都要找出在藝穗會演出要有的能量，吸引近百位觀眾，否則，即使演員和觀眾這麼近，觀眾都會睡著了。 草根製造《吻合》 上載日期：2007年12月
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