| 小言 (香港演藝學院戲劇學院(導演系)及香港演藝學院暨八和粵劇學院合辦之粵劇培訓證書課程畢業生) 按照介紹，安徽池州原是個儺戲之鄉，州內各村莊都曾有儺舞、儺戲流傳，並有「無儺不成村」的說法。池州儺迄今已有四百多年之歷史，及後因面具大量銷毀，以致這古老地方戲幾乎滅絕，到近二、三十年才再次被研究、重整並搬上舞台。 儺戲•舞的表演特色是，所有演員演出皆戴上面具，不同人物造型就戴上不同的面譜。儺戲有劇情，有唱詞唸白；儺舞則以身體語言為主，間或有幾句的喧號，情節簡單。無論戲或舞，皆只和以敲擊，沒有弦樂伴奏，而其要表達的內容思想都不會太複雜，並且在演繹當中，不難感受到濃厚的原始民風，以及人類生活初期的粗獷氣息。 又由於儺戲•舞多與酬神祭祀活動掛鉤(因「儺」本是驅逐疫鬼之意)，其內容題材也離不開祝願風調雨順，國泰民安之類，尤如本地神功戲一樣。是晚選演的儺舞《開天闢地》、《打赤鳥》、《聖帝登殿》，皆屬此類題材。至於戲方面，是次選演的劇目片段，則頗有我國古老文學作品《詩經》、《古詩十九首》之類的情懷。一如劇目《孟姜女》(洗澡結配)，表現出直率簡單的男女熱情與愛慕；而《劉文龍和番記•分別》，就流露著夫婦惜別依依，越送越難捨之情，既簡單坦白，又有感染力。再者，儺戲之唱段，旋律風格似鄉村歌謠，並因為是清唱，沒有音樂伴奏，只有簡單擊樂作很基本的拍和，所以淳樸的鄉村或山野氣息更重，大自然泥土味道亦濃。 若從欣賞舞台表演藝術的角度去看，儺戲•舞也有一定的規範表演程式，和舞台佈置格局，其中有與傳統戲曲相類似的，也有自己別具一格的地方。 在舞台陳設上，也沿用傳統戲曲的簡單一枱兩椅佈置，一幅底景；更簡單者，台面連地毯也沒有。(或許是地方戲，而劇種原來的演出精神也並非為在舞台公演的緣故。)然而特色的是，它在底景的布幔上，明確的安排了兩個上、下場的門位，並標明為「出將」、「入相」，取締了平日我們慣常在傳統戲曲中見到的衣、什邊上下場位。於是觀眾就常常見到演員從虎度門步出底景後面等場的情況，這一點叫我不禁聯想起學生班做“街檔”的景況。也許儺戲本身在鄉村地方演出時，難免在裝置上簡陋一些，因為當中也可能受著各項條件和資源的限制。然而當演出搬到舞台時，假如不曉得作一些彈性的調適，那又未免使欣賞者，覺得整體果效，兒嬉了一些。(不過，既然是鄉村戲，原汁原味的搬上舞台，又別有一番可愛之處！) 在表演身段上，演生角的，也有行台步，但沒有傳統戲曲一般的細緻。至於旦角，步履很碎，而身體的搖晃和擺動幅度頗大，並且密度高，就彷彿該演員常常也在坐船當中，船就正經歷著海浪湧流一樣。 儺戲演員，也有一套示意鑼鼓收的影頭動作，而武場戲方面，也有靶子對策，只是沒有嚴謹的對策套數。是晚演出，最別開生面的，當要數壓軸的儺舞《花關索戰鮑三娘》(高蹺馬)。 此片段的內容，述說者，不過是陣上殺敵，當中生旦遇上，互相愛慕，及後締結秦晉一類的故事。其所以特別，乃在於全台演員皆是踩高蹺上陣，同時間，演員們還要一邊照顧打靶子，另一邊又要策騎手持的道具戰馬，真是少些功夫也不成。這一節的演出，一方面是略為覺得粗糙了一些，因為在各方面的安排和配搭，總是及不上如京、昆戲曲之類的精緻細膩，千錘百鍊，然而當見到演員們付上了一切的心力並最大的誠意時，又不禁為之動容。 整體而言，池州儺戲•舞是一種很地方式的小戲，不是什麼大規模，具有豐富排場，或高水平藝術造詣的演出。不過，入場的觀眾卻是看得很開心，很享受。筆者永遠相信，只要演員是熱愛舞台，熱愛自己所參與的表演藝術，而不是熱愛舞台上或藝術中的自己的話，觀眾自然就能夠欣賞到漂亮而動人的演出，那管他在舞台上，一切的資源都是最簡陋！ (說到這裡，又不禁想起今日本土粵劇藝術之所以失色者，正是因為普遍演員都欠缺這份舞台生命力，並反過來的，將一切的心思，盡放在金堆玉砌當中：靚靚服裝、頭飾、各樣穿戴……) 安徽省池州市儺藝團《儺戲．儺舞》 上載日期：2007年09月
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