| 陳楚珊 (香港科技大學人文學科碩士一年級) 十二月底，法國菲臘•尚狄木偶劇團來港獻技，演出前朋友問演出是否合家歡節目，我回答不知道；演出後另有朋友問為什麼見人多過見木偶，為什麼此團稱為「木偶劇團」，我還是回答不知道。 外國藝術團體來港演出並不是新鮮事，每年康文署都會從世界各地買入不同的藝術節目，無論是旗艦大團還是黑盒劇場，每項節目各有各精彩，目的是為了擴闊香港人的藝術視野，令香港成為真正的國際文化都會。綜觀每年外國藝團來港演出的場次，數字是可觀的，單在十二月，我就看了俄羅斯契訶夫國際戲劇節的《沙皇鮑里斯》，以及法國菲臘•尚狄木偶劇團的《天地終點時》，兩場演出都令我留下深刻印象，儘管前者英國導演狄耿•唐奈似有用了莎劇《哈姆雷特》來處理《沙》劇之嫌，但無論如何是次演出整體氣氛很具俄國氣息，是觀眾認識俄國劇場以至俄國文化一個很好的平台。《天地終點時》集舞蹈、型體表演、木偶戲於一身，用有別於一般的戲劇手法來抒事，相對於香港現時的主流劇場，演出甚具啟發性。可是，一幕又一幕影像化的情節，發展下去卻只剩下流於平白的視覺效果，演出沒有在主題上作深入的探討，結果整場表演就有如一套長達一小時三十分鐘的MTV。 沒有演出是完美的，唯一可以肯定的是，每場演出對觀眾都會有不同程度的啟發意義。所謂的「演出」並不止限於坐在劇院內的一個兩個小時，「演出」還包括節目宣傳、場地選擇、場刊編撰、演前或演後工作坊/藝人談等等，透過上述配套，觀眾所得到的劇場經驗再不僅是被動的視覺聽覺體驗，而是有知識吸收、有思想過濾、有意見表達，全面而實在的藝術體驗，這是一個負責任的文化機構應做的事。現時，香港藝術界私營或政府資助的藝團都紛紛朝著這個方向來籌劃演出，有人可以反駁這都不過是宣傳的伎倆，但無論如何這些配套的確增進了藝術家與觀眾溝通，拉近了普羅觀眾與藝術之間的距離。反觀政府文化機構在處理外購節目的手法，很令人懷疑政府對邀請外國藝團來港演出的誠意，更懷疑政府對培養本地觀眾藝術涵養的熱衷程度。 不說別的，單就場刊來說。《天地終點時》的場刊只有薄薄八頁，當中只有導演的話、演出簡介、導演簡介、工作人員表，除此以外就沒有其他資料提供，而且每部份都只得寥寥數行，更別妄想會對劇團過去的製作、劇種風格特色等資料作深入詳細的描述或分析。這不是一場演出的個別問題，如去年秋季舉行的地中海藝術節，其中《星匯佛蘭明高》的場刊也出現同樣的毛病。在康文署的網頁中，當局明確表示專題藝術節的目的「旨在提升公眾對本港、亞洲及世界各地文化和藝術的認識、瞭解和欣賞，並推廣香港作為亞洲文化大都會的形象」，試問一本沒有提供任何實質相關知識的場刊，怎樣「提升公眾對本港、亞洲及世界各地文化和藝術的認識、瞭解和欣賞，並推廣香港作為亞洲文化大都會的形象」？如果單是被動地坐在觀眾席兩個小時就能夠增長一個人的藝術修養，政府大概就不用年復一年大灑金錢於教育上，還要吃力不討好地被各方痛罵政府怎樣做得不足夠。 藝術節目不單能提升一個人的文化修養，更是窺探世界的門徑。康文署在外購節目事務上擔當重要角色，是把世界各地文化藝術介紹給本地觀眾的重要橋樑，而節目策劃並不止限於招待藝團、為演出作準備等工作。作為一個負責任的官方文化機構，到底還應對市民的腦袋負責任，讓觀眾在演出終結時，不單在腦海內存有演出片段的餘韻，還該有知識上的增長。 法國菲臘•尚狄木偶劇團《天地終點時》 上載日期：2008年 2 月
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