遇到紅鼻子、鬼馬樣兼笨手笨腳的小丑，
一抹嘴唇自自然然左右兩邊延伸，
哈哈的歡笑聲隨即籠罩整個空間。
不過，
典堂級的小丑大師卻選擇：「要笑中有淚」。
且把自己的淚水化作別人的哈哈大笑！
因為他深信人要活得有希望！

作品是我人生裏經歷過的種種事

　　被諭為典堂級的俄裔小丑默劇大師斯拉法‧普魯尼（Slava Polunin）套上軟棉棉的紅「鼻哥」，在臉上畫上一對熊貓眼的大眼睛，站在公眾前，敢打賭任何人看見他會即時咧嘴而笑。不過，套上這紅「鼻哥」已逾40載的他，又豈會甘於只做一名純粹樣子詼諧、動作笨頭笨腦，令公眾自覺「聰明」逗人歡笑的小丑？

　　「我（在創作裏）引入悲傷及令人思考的東西（metaphysic）」年屆67歲的Slava，聲線仍然強而有力，更不時比手畫腳向俄語譒譯員解釋他的說話。他稱，引入這些元素，是要給小丑藝術新養份，要人看見小丑在活着，因為小丑展現的是「人類每天的狀態」，而靈感的來源則是「自己的情緒、自己的生活、朋友的生活」，再用別人「難以預料的手法」及「充滿光明的手段」表現出來，達致具有神奇的現實主義（magical realism）。

　　斯拉法（Slava）注入有血有肉的生活體裁，畢竟，跟他成長於前蘇聯、充斥著秘密警察、暗殺、推行「大清洗」異見者及軍人當政的史太林，以致期後的赫魯曉夫年代有關。不管那個年代，斯拉法對強權當政下，早已知悉秘密警察處處的事實。所以，在其聞名的作品《下雪了》（Snow Show）他便注入了主角被秘密警察跟蹤等情景。斯拉法沒多言作品中充斥政治陰謀、孤獨、分離等內容細節。但是，他承認「作品是我人生裏經歷過的種種事」。作品尾段的暴風雪一幕，更是他的童年「我童年時，母親在村裏賣東西。即使嚴冬或是暴風雪出現，她仍照樣做。所以，當時我好害怕她會一去不復返」。至於，作品中出現的大量「飄雪」甚至「雪球」，原來都是他兒時的景象與「玩伴」。

　　斯拉法雖然沒披露在前蘇聯年代生活的點滴，但是，由出生距今67載的光影中，他仍以肯定口吻承認，即使21世紀講求人工智能的年代，「無言勝萬語」在俄羅斯仍然是王道。「在我們成長的年代裏，其實充滿很多聲音說話。但是，都是空洞及不必要」斯拉法有此感受，因他明白「傳媒是政權工具」有關，所以，他認為「你看事態的發展，或者一個動作如人與人的握手，從肢體的郁動中可能見到更多含義」。

　　斯拉法選擇做小丑，不是因為成績差。仍活在共產主義年代裏，他獲送到前蘇聯政治重地列寧格勒修讀工程學，不過，他中途退學，改往另一所修讀文化的學院讀書，完成孩提時的夢想做小丑。

被差利‧卓別靈影響一生

　　1960年的新年，當時剛好10歲的他看到默劇大師差利‧卓別靈主演的電影《孤兒流浪記》（The Kid），深受吸引。他記得，卓別靈吸引他的地方是他的動作「好似一隻蝴蝶」般的輕巧美麗，同時間，又記得電影中主角流浪漢差利「即使什麼也沒有，但仍努力照顧被遺棄的孤兒」。電影讓他大笑之餘，更意識到「笑中有淚」的重要元素，於是，他暗暗地許下了「自己就是差利」的願望。

　　不過，在前蘇聯時代學習小丑藝術，仍脫離不了傳統式的小丑藝術，即使主題以致情感表達方法都是古舊派。斯拉法覺得要「注入新元素」，加入「新的東西、新的主題及新的情感表達方法」。於是，他開始學習其他不同的現代藝術，包括戲劇、音樂、繪畫，甚至舞蹈，且深受已故現代舞大師Pina Bausch影響。學習過後，「我在當中學習了超現實主義、簡約主義及象徵主義」。斯拉法深受卓別靈啟發外，內心還有很多偶像，包括戲劇家梅耶荷夫及史坦尼斯拉夫斯基、戲劇先鋒Alexander Tairov，及象徵主義導演Nikolai Evreinov等。

　　斯拉法其實也曾想過做記者、園丁甚至圖書館館理員，這畢竟跟他喜愛讀書有關。在一篇譒譯為英語的學術文章中，他披露了年青時，非常喜歡「蒲」圖書館，由早上9時至關館為止，因為「在理解了自己所看的書後，你會享受到樂趣」。

　　選擇了小丑藝術，斯拉法當然發揮所長，哪怕在軍人主政的赫魯曉夫掌權年代，他在列寧格勒（即現時的聖彼德堡）創辦了自己的劇團。1982年，32歲的他更組織了一場逾800名小丑參與的小丑巡遊，活動更開創了共產主義國家的歷史。1988年，即促致前蘇聯瓦解、改革派的戈爾巴喬夫掌政之時，Slava的前衛性藝術再創高鋒，創作了5部非常成功的作品，其中1部更具極具象徵性意義，他要求演員抬著多具棺材在列寧格勒的街道上巡行，然後一把火把它們統統焚毀，漂浮在涅瓦河上。據傳媒報道，斯拉法當年作出種種的前衛性藝術，是利用當時「無任何特別針對默劇的規條」而進行，此外，前總理戈爾巴喬夫的太太亦是斯拉法的粉絲。可惜，他心中的藝術，不是當權者的那杯茶。斯拉法於是連同自己的團員外闖，跳進更大的舞台，進行世界巡迴演出的旅程。期間，更加入了舉世無雙的加拿大的《太陽劇團》，啟發了他後來再立門戶，創作了《下雪了》。

因為普京而離開俄羅斯重返法國

　　古語有云：「此地不留人，自有留人處」，背後有複雜的原因，不過，尋求自由往往普遍是因素之一。在斯拉法身上一樣，在其早期一篇訪問中，他清楚表達熱愛自由。不過，進入花甲之年，再問他對自由的看法時，他給「自由」增添更多層次。「自由這個主題好複雜。當我在蘇聯時代創立自己的第一個劇團時，我們曾用自由的符號，因為我們沒有好認真去思考它，沒有認真思考我們當時做的事，我們亦沒有限制自己的行為要去遵守任何的規則」。所以，在他眼中那時「人人都愛自由」，因為它「釋放了我們的靈魂」。

　　隨著見多識廣，兼人生閱歷豐富了，他發現「自由」可令人「靈魂迷失」。他記起在世界巡迴演後，返回已解體的蘇聯的俄羅斯，「那時是最自由的年代，任何人都可以做他們自己喜歡想做的事。不過，結果卻是相反的，1張戲票的收費竟可以是美金1000元。為何會是這樣呢？就是因為在這自由裏，人不再尋找人性。靈魂迷失時，他們尋找的就只有金錢」。不過，斯拉法仍捍衛自由的可貴「它是工具，可以讓人類覺醒，成為一個人」。

　　Slava對自由雖有一番新的領悟，但並不代表他可隨意放棄自己的自由意志。約於2013年，他返回祖國執掌最具歷史的馬戲團Fontanka circus。當時，馬戲團正面臨關注動物權益的民間團體的指控及龐大的開支等問題，馬戲團的老骨幹跟斯拉法的藝術取向明顯別異，因而出現了近百團員聯署向總統普京表達不滿。即使有這些事發生，仍未令斯拉法離隊，反讓他深入地跟戲團導演談論馬戲團跟小丑藝術的別異。不過，Slava最終離開俄羅斯，重返法國巴黎，因為他拒絶跟其他藝術家一樣，聯署支持普京於2014年揮軍攻打烏克蘭的決定。據報道指，斯拉法揚言，除非普京答允不再迫他簽署聯署信，否則他不會回國。

　　縱使有這些經歷，斯拉法仍深深地感受到，當他穿上招牌的裝扮──雞蛋黃色的小丑服、紅色毛茸茸的鞋、紅鼻子、一雙熊貓眼，再配上蓬亂的白色稀疏頭髮──自己便是觀眾的「橋樑」，把觀眾聯繫「『人性』及『恬靜』」。

　　他深信人類永遠需要小丑，因為小丑既「有人類的特色」，又可把「幽默軟化繃緊的人際關係」。他更一氣呵成地說：「小丑好似1個好大的國家，內裏有好多空間、小丑好似1名小孩，我們永遠都在尋找值得保留的童真、小丑是最大的無政府主義者，他摧毀空洞無謂的框條、小丑也是詩人，他會欣賞宇宙萬物、小丑又是醫生，可以治療人的靈魂、小丑是純潔的，沒有謊言、小丑不會想什麼是對與錯，只看本質、小丑教他人生活，令人活得有希望！」

笨蛋較聰明人更好，因為他們永遠快樂。

　　早年，斯拉法不惜自掏腰包成立「笨蛋學院」（Academy of Fools），因為他發現「聰明人來自辦公室」，即使嚐試令人開心，但不成功，相反「笨蛋較聰明人更好，因為他們永遠快樂，願意分享及教導其他人快樂」。他在一次國際性的研討會中，跟世界各地小丑們擬訂了一套「開心法則」，「好容易做。首先，你要做一些令你內心思考的事；其次是，做事時，要跟你想擁抱的人一起做；第三是，要在一個充滿和諧的環境中進行」。

　　快樂是斯拉法生活的重要法則，更自覺「自己的人生感到快樂」，所以，他希望教曉觀眾永遠開心。他上演《下雪了》這作品時，也要找出令小丑及觀眾開心的方法，「每次表演30分鐘前，我會跟小丑們擲骰子，決定那名小丑做那個角色，因為我希望能給小丑新的東西，讓小丑去尋找，令小丑感覺活著」。此外，對待自己也有一個要求，就是要有感覺。「我自己踏上台時，亦未決定將要演出開心或具思考性的主題，因為我需要感受觀眾的脈搏，要跟大家同步。小丑是一種藝術，不是你餵觀眾吃，而是你要跟觀眾一起創造。」

　　要跟觀眾同步，斯拉法因而感受到不同地域的觀眾反映不一。在眾多國家裏，他最喜歡英國的觀眾，「我站在台上10秒，不動，觀眾仍然屏息以待看」。這次舉動，令他印象深刻，更肯定演出者與觀眾之間要有信任。至於中國的觀眾，他又想起2次截然不同的經驗。他指，15年前往大陸演出，台下的觀眾好有紀律，「有1個人拍掌，其他人就會跟，每個人都一模一樣」。斯拉法於是立即決定，「10年後再來，要等觀眾對小丑文化感興趣，及要等觀眾更認識自己」。

　　去年，斯拉法再踏大陸的舞台。這次，他見到人與人之間的接觸多了，有很多能量。不過，「這次跟第1次去大陸時，又是另1個極端的表現。我覺得現在是需要返回中間的路線，平衡一點」。香港的觀眾在斯拉法眼中，卻原來「好似歐洲人」，充滿活力與熱情。

　　小丑給人帶來歡笑，但不一樣的斯拉法卻要給人笑中有淚，在《下雪了》的開首，主角欲吊頸自殺，尾段則見主角拼命跟暴風雪對抗，但最終仍是孤伶伶的撒手人寰，看得令人心碎。斯拉法承認，那是悲劇，因為出現死亡、人類始終敵不過大自然，但是，斯拉法常言「自己是開心人」，所以，他為結尾給予另一種解說：「是改變！當一個生命被摧毀，就留有空間再製造一個新的生命體」。

　　小丑的功能之一，是給人帶來希望！【101】

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