就個人而言，這是一個「好笑但唔好睇」的演出，以下簡述幾點原因。

「劇本失焦、轉變突兀」

　　原著劇本由法國女編劇撰寫，內容講及三位老朋友為了一幅畫而「反晒面」，戲劇衝突始於Marc和Serge（陳淑儀飾）對一幅「畫作」的看法產生分歧，後來加入Yvan的左右爲難，進而發展成三人對「價值觀」的爭辯。但劇情可謂高開低走，前段交代各人對畫作的意見；中段開始加入了角色的私人問題，離主軸越走越遠；後段演變成三人互揭瘡疤，到最終由Serge選擇讓步，才停止三人的爭吵。這樣的故事設計沒有問題，問題是故事與演出效果未能做到一脈相連，中間出現斷層。

　　於我而言，本劇從中段開始變得失焦，內容不再圍繞畫作展開，角色開始訴諸各自的私人問題，例如「家庭糾紛」和「情緒問題」等。按日常生活而言，這樣的發展其實無傷大雅，但當放上舞台後，突兀的轉折點被放大，觀衆只能接受故事情節。但其實只要在每一個轉折點前加多些許鋪墊便能有效解決問題，例如Yvan在中段出現時先別急著講述其遲到原因，而是在進入場景後先周旋於兩位好友的爭吵之中，再促使他情緒爆發，並娓娓道來他如何被家中的不同意見折磨，這樣就能顯得環環相扣，而非前文不接後理。

　　再者，是次劇中的戲劇衝突源自Marc不解並不滿為何Serge願意用一百萬購買一幅他眼中的「垃圾」所致，這樣的爭執是可以成立的，但其根本原因是什麽？這個謎底對於整套戲非常重要，因爲那是角色的内在力量，驅使著他及整齣戲展開行動。在戲中後段就揭示Marc其實是不能接受Serge與他漸行漸遠所致，Marc介意自己在Serge心中的位置大不如前，令他感到失去了「被依靠」、「被需要」的感覺，這樣的設計令二人關係略顯曖昧，故事所探討的重點由原來的「價值衝突」轉爲「人際關係」、「自我價值」和「得失心態」等，無疑是遠離了主題，在觀感上產生一種喧賓奪主的情況，實屬可惜。

「效果大於真摯」

　　秋生在今次製作的宣傳訪問中提及他對「大衆與小衆」的看法，他認爲藝術要是在一開始就太深奧會令大衆不會到場觀看，所以他非常著重娛樂性，旨在先吸引觀衆，再滲透作品的哲理。就是次演出而言，娛樂性十分足夠，但哲理未能滲透，因爲演出的「效果（Effect）大於真摯」。　　

　　這次的演出無疑是「精彩」的，但僅此而已。在此文開段已提及是次「演出水平很高，特別在演員的配合和導演在節奏的拿捏上，都令人拍案叫絕」，劇院内笑聲絡繹不絕，絕少冷場，真的不得不佩服台上幾位演員的專業功架！然而，戲劇就僅此而已嗎？我認爲不是的，也不應該如此。

　　《ART 呃》被歸類為喜劇，無論在編導演上都少不免强調「效果」，而正因如此更應在真假之中取得平衡，為角色找到他們最「真摯」的内在情感。可惜的是，縱觀整個演出，角色之間的情感交流都「流於表面」，演員們的確有賣力演出，例如朱康在中段的一連串獨白及情緒失控的演繹，都能讓觀衆拍掌叫好，表演能力一絕，但每當落到演員的對手戲或群戲（Ensemble Work）上，總覺得略欠「肉緊」，導演和演員過於著重對白和台位的配合，以求最佳的表演效果，但角色的內在情感就被忽略，角色狀態並未能真實呈現在演員的身體上，更遑論真摯的情感交流呢？這就是爲什麽我沒有被觸動的主要原因吧。

　　綜合而言，儘管這是一個「好笑但唔好睇」的演出，但這同時是一個「意義大於表演」的演出，使我在觀賞後久久不能平復，我所指的意義有著幾個的層面。

　　第一層意義是此劇作爲「神戲劇場」和秋生久違的新作，同時也是「神戲」和秋生暫別作。自「神戲劇場」2013年創立以來，「神戲」每次的演出都可以用「劇力萬鈞」來形容，其演出陣容可謂星光熠熠，這次演出也不例外，這非常吸引非劇場觀眾入場，大大推動香港本地劇場發展。而秋生則與「神戲」畫上等號，「神戲」的製作是伴隨他的藝術取向而衍生，他沒有了「神戲」還是黃秋生，而「神戲」沒有了他就什麼都不是。所以，這次演出之後，香港沒有了「神戲」，更失去了黃秋生。

　　第二層意義在於本地劇場創作自由的殆盡。面對住不可抗力的因素，秋生選擇了離開，但留下的人還有選擇嗎？本地的劇場還有選擇嗎？本地劇場的創作自由、言論自由一再被踐踏和蹂躪，「表達」和「感受」已淪為變成空談和空想。其實藝術是什麼？劇場又是什麼？以此劇的故事來說，就是不同的人面對着同一幅「畫」能有各自的理解，即管當中存在審美、價值觀或立場上的不同，人們都能就此展開討論甚至是激辯，而最終都能做到「和而不同」。很可悲的是，如今剩下的只有「不和」；更可悲的是，將來面對的是「不得不和」。

　　第三層意義便要思考本地藝術創作的生存空間。然而，還有「真正」的生存空間嗎？每當要思考這樣的問題，就會不禁想起走在我們前面的巨人們，例如莎士比亞、易卜生、亞瑟·米勒等，當他們各自面對著相應的時代背景問題時，儘管創作空間如何被收窄，他們都沒有選擇逃避或放棄，他們選擇繼續用文字建構故事來回應社會，化作現實世界的明燈。但如只停留在思考的階段，什麽也不會發生，所以最重要的是行動，用行動來捍衛與爭取屬於我們的生存空間。

　　共勉之。

作者簡介：

佃良，自小喜愛戲劇藝術，社會科學（榮譽）學士畢業，副修表演藝術研究，在學期間積極參與劇社製作及表演，更熱衷於表演藝術研究工作。近年積極參與舞台劇及微電影製作，擔任編劇、監製、導演、演員、行政、戲劇評論及藝術研究等工作。

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